藏书票的故事

编辑:玛瑙网互动百科 时间:2020-04-09 07:34:00
编辑 锁定
这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔·奥利克,德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯·克林格,到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利,从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里·比亚兹莱,到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨·拜劳斯,以及德国版画名家-希格蒙德·利平斯基,这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克·吉尔,英国木版名家约翰·莱特的书票作品,欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗,比如:捷克木刻大师约瑟夫·瓦哈尔,比利时雕版画家,邮票设计师马克·塞维林等。
书    名
藏书票的故事
作    者
马丁·霍普金森 (Martin Hopkinson)
类    型
家居
出版日期
2014年3月1日
语    种
简体中文
ISBN
9787807690917
外文名
Ex Libris:the Art of Bookplates
译    者
马幸
出版社
北京时代华文书局
页    数
219页
开    本
32
品    牌
时代华文书局

藏书票的故事基本介绍

编辑

藏书票的故事内容简介

自19世纪中期首次面世以来,该书迅速地在文学界和史学界激起了回响,甚至当时出现了供不应求的市场状况。几乎所有人都认为这部作品堪称完美,即便有一部分尚未完成,但绝对对未来的历史学家研究当时的那段英国史提供了权威的范本。作者不单单是一名史学家或者文学家,因他曾在政府部门任职,他的政治观点和政治态度也会无形中进入到他的作品。因而,这部作品就不再仅仅局限于文学或者史学界,谁也无法否认他政治观点的闪光点。

藏书票的故事作者简介

马丁·霍普金森(Martin Hopkinson): 艺术家、作家,开办有自己的画廊,出版有《意大利艺术》丛书。其对藏书票有一定的研究。马幸:中国人民武装警察部队学院法学硕士

藏书票的故事图书目录

编辑

  致谢
  关于藏书票
  克里斯托夫·舍约尔二世的藏书票
  给威利巴尔德·波克海姆的藏书票
  艺术家的藏书票
  里维瑞尼德·威廉姆·汤姆斯·布雷的藏书票
  利昂·加贝塔的藏书票
  居伊·诺尔斯的藏书票
  眼睛城堡
  艺术家的藏书票
  约翰·卡吉尔·布拉夫的藏书票
  弗朗西斯·霍纳的藏书票
  理察德·斯坦珀·菲尔波特的藏书票
  曼德兄弟公司工人图书馆的藏书票
  弗雷德里克·雷顿的藏书票
  建筑协会的藏书票
  科林·坎贝尔女士的藏书票
  画家的藏书票
  特奥多尔·宾那特的藏书票
  一点蓝与白
  为埃塞尔·亚历克·特威迪小姐设计的藏书票
  约翰·拉姆斯登·普罗珀特的藏书票
  奥利夫·康斯坦斯的藏书票
  苏菲·库赫勒的藏书票
  格拉芬·艾赫达迪·路易莎的藏书票
  画家的藏书票
  美人鱼藏书票
  艺术家的藏书票
  海因里希·帕尔曼博士的藏书票
  菲尔·梅伊的藏书票
  给威廉·欧内斯特·亨利的藏书票
  莫涅尔·莫涅尔—威廉姆斯先生的藏书票
  欧内斯特·本戈·里基茨的藏书票
  托马斯·艾德蒙德·哈维的藏书票
  托马斯·威廉·杜瓦的藏书票
  马克斯·李赫斯的藏书票
  莉莲和汉斯·沃尔夫冈·辛格的藏书票
  给埃伦·泰莉的藏书票
  凯特·唐宁的藏书票
  为藏书票所设计
  托马斯·尼尔森·弗力斯的藏书票
  乔治·伯克哈迪的藏书票
  威廉姆·布鲁斯·巴娜曼设计的藏书票
  多赫拉村弗朗茨·罗丝的藏书票
  来自贝格道夫的恩斯特·罗丝的藏书票
  来自奥德赛家族的赫伯特·乔治·福特汉姆的藏书票
  阿洛伊斯·罗根哈佛的藏书票
  给巴兹尔·刘易斯·迪戈顿的藏书票
  五金公司大厅的藏书票
  泽拉·艾伦·迪克森的藏书票
  西德尼·维尔·皮尔逊的藏书票
  奥古斯特·费迪南德·阿曼的藏书票
  奥古斯特·费迪南德·阿曼的藏书票
  理查德·格勒教授、博士的藏书票
  弗拉基米尔·弗朗西维的藏书票
  坎贝尔·道奇森的藏书票
  亚历山德拉·海伦·默里·贝利的藏书票
  乔治·叶芝的藏书票
  威廉·斯隆·肯尼迪的藏书票
  为玛丽·罗斯·巴灵顿设计的藏书票
  给约翰·泰勒·阿姆斯的藏书票
  给苏珊·詹尼·艾伦的藏书票
  给阿瑟·凯的藏书票
  飞马座藏书票
  阿纳达·肯替斯·科玛拉斯瓦米尔的藏书票
  给安东·达尔莫·依·雅布诺的藏书票
  给爱德华·德·托达的藏书票
  亨廷顿和多萝西·巴布考克的藏书票
  哈罗德·斯皮德的藏书票
  阿尔伯特·海涅的藏书票
  朱利叶斯·古斯塔夫·利契的藏书票
  齐格弗里德·格罗斯教授博士的藏书票
  朱利叶斯·坦德尔的藏书票
  玛莉·莫特纳的藏书票
  弗罗拉·贝尔的藏书票
  威廉·麦乔治·帕克斯顿的藏书票
  查尔斯·马丁·吕弗勒的藏书票
  沃斯的藏书票
  阿道夫·威廉的藏书票
  查尔斯·霍尔姆的藏书票
  A.B.C.D.E.藏书票
  斯蒂凡·凯尔纳的藏书票
  赫伯特·查尔斯·柯曼的藏书票
  巴尼替的藏书票
  塞缪尔·考陶尔德的藏书票
  吕西安及埃斯特·毕沙罗的藏书票
  儒勒·格罗费尔斯的藏书票
  赫伯特·雷金纳德·迪尔的藏书票
  瓦尔德马·卡姆弗特的藏书票
  给玛丽·保罗索娃的藏书票
  艾利丝·格雷斯·伊莉莎白·卡索的藏书票
  西德尼·詹姆斯·亨特的藏书票
  A.W的藏书票
  哈罗德·莱特的藏书票
  给奈凯尔克的藏书票
  梅齐·雷诺兹的藏书票
  格瑞斯特的藏书票
  给卡尔文·柯立芝总统的藏书票
  赫尔曼·泰奥多尔·瑞德的藏书票
  埃塞尔·罗丝—克劳森的藏书票
  厨房
  后记
  图片说明

藏书票的故事后记

编辑
尽管出版有许多个人设计的藏书票集书籍,如色情藏书票、伦敦藏书票、共济会员藏书票、医学藏书票、音乐藏书票及有关各国家和地区的藏书票等,但目前没有介绍现代藏书票历史的英语书籍。布莱恩·诺斯·李(Brian North Lee)、威廉姆·埃利奥特·巴特勒(William Elliott Butler)及约翰·布兰奇力(John Blatchly)的作品主题尤其值得参考。我们也可以上网查找更多有关个人艺术家的信息。
  更多搜集信息的专业期刊包括:
  《藏书票》杂志1900-1903年合订本。
  1920—1925年英格兰藏书票协会出版的《藏书票》。
  1914年美国藏书票协会出版的《藏书票》。
  1921—1925年出版的《藏书票年鉴》。
  1994-2005年出版的《国际藏书票》。
  1983年至今出版的《藏书票期刊》。
  1919-1921年出版的《藏书票杂志》。
  1891/1892—1908年出版的《藏书票社会杂志》。
  1958年至今出版的《私人图书馆》。

藏书票的故事序言

编辑
藏书票是艺术家和收藏家讨论艺术设计的互动平台,它不仅是一门艺术,同样也是艺术家与票主问完美的智慧结晶。藏书票诉说的是多元的历史,有的是藏书史,有的是艺术史,有的是名人雅士的豪情往事,有的不过是小人物的闲情旧事,正因为这些私密元素的存在使其鉴赏者能从中洞察到书票渗透的岁月痕迹和艺术价值。对于我们而言,藏书票是西方的舶来品,若想探个究竟最好的方法是追其根源。2011年,大英博物馆将馆藏的书票精选编成的这本图册算是近年并不多见的重要图文资料。于圈内外的新、老玩家,这都是一本“老少皆宜”的贴身读本,随手拿来即可阅览方寸间大家、小品的经典之作。
  在15世纪,书籍都是在修道院或寺庙里由僧侣手抄的原稿。一本书的制作过程漫长而又艰辛。如果不是宗教帮助人们传播知识和信息,整个罗马及希腊的文化遗产早已经被丢弃遗忘。图书馆的建立是在古登堡发明活字印刷机之后,工程造价昂贵,在启蒙运动开始之前。只有教会和皇室成员拥有足够的财力支付如此高的制作成本。彼时,一座图书馆同样是显示自身价值和实力最好体现。重要的手稿上都会贴有纹章式藏书票作为标记以防被盗。中世纪以来牧师、僧侣、神父、教主都是藏书票的拥有者,他们私人的宗教书籍和大量教会的馆藏书籍需要书票标号记录,从而代替早先的铁锁、链条,藏书票也自此开始在这一领域流传。藏书的主人都希望把自己名字标注在藏书上,以此炫耀。因此,一枚藏书票制版可以印制出多枚复品。德国是藏书票的发源地,有着版画鼻祖之称的丢勒是最先开始制作藏书票的艺术家之一。他曾为朋友和资助者前后共印制了20多种藏书票。德国和瑞士的版画家在本国开创了藏书票制作的先河,自16世纪起他们先进的技术理念逐渐普及到了欧洲各地。
  意大利的文艺复兴是在二百年之后流传到欧洲北部。从1500年开始,在德国、瑞士、奥地利等地已经随处可见文艺复兴的痕迹。在这段时期,以丢勒为代表的一批来自纽伦堡的版画艺术家们开始创作藏书票。他们的艺术作品对版画及印刷艺术都起到了巨大影响。然而,是什么使他们的作品如此鹤立鸡群呢?在德国文艺复兴的中后期,丢勒派版画家在藏书票上加饰了华丽的点缀。书票的构图结构也趋于合理,装饰所占空间明显减小,这也是前所未有的。从历史记录上无法精确的考证有哪些艺术家是属于或非属于这一流派的,但可以肯定的是1500—1620年间的作品是承上启下的时代杰作,为从文艺复兴过渡到巴洛克时期奠定了扎实的基础。
  19世纪末至20世纪初,藏书票迎来了属于自己的黄金年代。对于很多忠实的藏书家和历史学家来说把藏书票从书中揭下据为己有简直就是一种“犯罪”。这也是学者和普通收藏家的区别。但是,在那个时候很多不为人知的书被处理掉并加工成纸张再利用,大量粘贴在书里的藏书票被细心的藏家收集整理。今天,他们中的大部分都陈列在大型图书馆和博物馆中。19世纪中期,来自英国布里斯托的玛利亚·延金女士(Maria Jenkins)是那一时期最早的几位英国知名藏家之一。之后,她的藏品在1895年被同时期的另一位藏家约瑟夫·霍华德收购。环看五洲,散落在世界各地的藏书票可以用数以百万来计算。如果将世界上馆藏藏书票规模最大的几个机构罗列出来,丹麦的弗雷德里克莎根博物馆、美国的耶鲁大学、波士顿博物馆等当仁不让。但若将藏书票置于近一百多年的历史长河里,大英博物馆与德国的古登堡博物馆才是被公认的“藏书票殿堂”。两家博物馆的书票馆藏数量均超过了6位数字。同样,他们也是世界上唯一珍藏德国版画鼻祖丢勒制作的原版藏书票作品的艺术机构。
  早在1901—1903年,大英博物馆就曾出版过一套分成三卷的馆藏藏书票编目,其中收录了弗兰克斯爵士(Si r Augustus WolIaston Franks,1826--1897)在1897年去世后无偿捐赠给博物馆自己收藏的近8万枚藏书票,其中包括4万多枚英国藏书票及3.5万多枚外国藏书票。博物馆的工作人员用了五年的时间将这些作品整理、编号、分类,并最终由豪威(Gambler Howe)编写完成了此部书作。这批藏品亦自然而然成为了大英博物馆藏书票中最重要的组成部分。大英博物馆的藏书票大部分是通过著名收藏家捐赠获得。全部藏品由前一任主人根据字母排列顺序标号并粘贴于卡纸,装册后陈列。除了弗兰克斯爵士的藏品,1932年马克斯·罗森海姆、1950年乔治·维纳(George Heath Viner),再加上博物馆主要负责整理版画、藏书票的坎贝尔·道奇森在1912年至1932年间从英美各地为该馆收集了大量藏书票,同构成了博物馆的藏书票收藏主体。
  弗兰克斯爵士很早就与大英博物馆结下了不解之缘。1 851年,他被任命为大英博物馆“古董部”的专员,主要为博物馆从事收集国r8外的古董。在任期的四十五年里,弗兰克斯爵士为博物馆开创了五个新兴的部门。他也因此被称为“大英博物馆的第二创始人”。由于工作时能接触到来自世界各地的珍奇异宝,弗兰克斯爵士的个人收藏兴趣也被培养了起来,无形中博物馆亦成了间接或直接的受益对象。他收藏的物件不仅有瓷件、陶器,还有中世纪的稀奇画品。好友瓦伦勋爵(Johan Warren)写的《藏书票指南》一书使弗兰克斯爵士开始对藏书票产生了好感。不同于名贵的瓷器和稀罕的画品,藏书票收藏成本低廉,主题广泛,其背后蕴藏的故事值得藏家钻研、揣摩,保存起来更是十分便利。正因为这些先天优势,弗兰克斯爵士看中了藏书票玲珑可人的一面,开始把玩、收藏。
  这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友波克海姆设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师埃米尔。奥利克,德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯.克林格,到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利,从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里·比亚兹莱,到古典唯美的奥地利颓废主义的代表弗兰茨·拜劳斯,以及德国版画名家希格蒙德.利平斯基,这本图册不仅汇集了英伦艺术家、雕刻家、刻字大师埃里克.吉尔,英国木版名家约翰·莱特的书票作品,欧陆其他地域艺术家的作品也一览无遗,比如:捷克木刻大师约瑟夫·瓦哈尔,比利时雕版画家,邮票设计师马克·塞维林等。
  这本精致玲珑的图册应是藏书票玩家的重要参考图鉴,而且以其多视角的图文并茂的解读形式为每位藏家提供了丰富、翔实的信息。藏书票之于收藏不但是一门小众艺术,它于版画亦是一个细小分支。对任何机构和个人,藏书票都是一个“冷门”,其可供借鉴的辅助资料十分有限,像大英博物馆这样赫赫有名的机构都苦于面对馆藏的成千上万的书票藏品,也只能精选一小部分作品在有限的范围内推广、研究。更加深入、细致的研究工作亦需要等待有缘人来继续完成。

  
词条标签:
社会